很多年前看過的，突然想起了這部劇，模糊中記得夏川結衣那時候很美很有氣質。

從《小武》的個人肖像變成了改革開放後的群像截麵，但情節稍弱了一些。鄧麗君、《茶花女》、廣州、錄像廳的外國電影......這些都是時代的符號，但總覺得沒能融進生活中。聲音的使用依舊讚，那種不安於現狀的躁動。《站台》這個名字真好，留下的人總想走出去，可走出去的人發現世界根本不是想象的那般。

故事本可以寫出三個人絕望地逃亡，看到最後卻發現是大叔和蘿莉愛的擁抱。夏川結衣美出天際。

個人以為，齊澤克之所以對賈樟柯如此推崇，部分是因為賈的電影中時常有對符號的意識性呈現和把控。這些符號雖不是希區柯克氏的屬於最一般形式的本體範疇，卻賦有特殊的社會曆史屬性，從而充當起這樣的悖論性的角色：既是意識形態“大對體”的符號性映射，又標誌著該“大對體”遭遇“時代原質”後的自我瓦解——即賈的（部分）時代符號既是現存秩序的符號產物，又揭示出現存內部的自我否定性。賈在本片中首次嚐試將時代符號係統地嵌入個體生活中，典型符號大致為三種形式：時代事件（多政治意涵）、客觀景致（肖像標語市井等）和流行歌曲，這一係統化亦是賈應對大格局敘事的方法。不過，嵌入符號與粘貼標簽的差別很微妙，關鍵在於電影語言的使用及其貼合度，這點上本片要優於《天注定》，或也和散文式的自然氣質有關。空間的空與擠、兩段長鏡頭調度和結尾

這劇前7集夏川結衣和豐川悅司的氣場太和了，一股子愛欲橫流的朦朧感，在草地那場野合戲，結衣阿姨的那滴淚和豐川悅司的吻是我2019年初最強烈的記憶了。