看完EVA新劇場版的一如既往蕪雜信息下的“救世終結”，其實內心倒也並不混亂，畢竟被調教多年。現實化的結局，讓我回想起第一次劇場版的畫麵，無數人在劇場裏驀然望著屏幕裏的現實：觀眾自發站立，虔誠並且寂靜。那個時候，EVA代表一種成長後的絕望，巨大力量成為幻想的反抗。而新EVA代表著接受人生的苦難，坦然成長，也就是禦宅之死：別了，明日香，少年性意識的幻想對象。別了，綾波麗，少年幻想成為救世主所要保護的女神。別了，碇源堂，少年害怕擔當的依賴於服從。別了，EVA。

所謂曆史正劇，多是這一類借古拍今。現在正大光明拍今的時代，它也該功成身退。

超越幻想並不那麽容易，這些創傷（包含渚薰的犧牲）對真嗣而言是難以整合到自身的符號體係當中的，這種畫了橫杠了的主體在那個幻想的菱形當中困苦不堪，這種痛苦，是沒有辦法憑借香那種咄咄逼人的激將法來抹平的；黑淩波以一種前符號的嬰孩姿態切入了後天啟時代的田園牧歌。碇就對補完的癡迷這一心理情景給出了一個簡單易懂的回答：一種世紀末的憂鬱症。老人（豪豬/司令）已經無可救藥地陷在了這套棄絕主義的意識形態當中。後啟示錄時代讓生存論獲得了直接的、跨越階層的新變化，讓畏（dread）在主體和絕對者之間進行中介與調和，也就是說，必須要將主體的原初體驗作為本真，以一個個無可逃避的死亡一般的抉擇來中介這個分裂對抗的世界，而不是滑向多愁善感的情緒主義。憂鬱症總會有淡漠消逝的那天。痞子這番操作，大約能管中窺豹地看見一種成熟。

十四年前剛播的時候我就看了，當時還小，這部片子對我的衝擊簡直了，隻記得灰暗的畫麵，搞不懂的人心險惡，小小的我也為女主糾結和傷心。說來很奇怪，隻看過一遍就再也沒忘記。看到《大秦帝國》裏的沈佳妮覺得莫名眼熟，原來就是丁優，都是這麽悲情的角色。

EVA永遠滴神啊，前半段綾波麗09過上了一切都讓她新奇的鄉村生活，這一幕幕懵懂逗趣的樣子真的可愛死了。中段綾波跟碇真嗣說出那句：“我想和我喜歡的那個男孩永遠在一起”之後就爆炸消失以後，也太好哭了。EVA是一個偉大的作品，特別是新劇版終章，男主與自己和解最後與父親和解，拯救了自己也拯救了身邊重要的人，新劇版真的很值得多看幾遍的，滿分推薦。