已失業多時的裏奇費勁千辛萬苦獲得一份海報張貼的工作後，卻為這份工作需要一輛自行車犯愁，為了以後的日子好過，他用妻子的嫁妝--床單從換回已經當掉的自行車，不想，他的自行車在上班第一天就被盜。

馬文的情緒想法不能直接與家人表達，也沒這條件。於是用戲劇這種極端的方法，讓家人不得不從新去思考。結果意想不到的互相和解。

最後看了達倫導演的處女作，之後的《夢之安魂曲》《黑天鵝》像是本片的加強版，手持攝影，快速剪輯，癲狂的主人公及其身上的傷口，鏡子，地鐵上的老頭等等，都是那麽的相似。鬼才導演鋒芒畢露的作品，不得不承認個人很喜歡他的風格和電影。

看到於佩爾和同性題材看的，卻被小演員吸引了。被家庭拋棄的痛遠比被同齡欺淩更大，還好女校長和於阿姨改變了他的命運軌跡，長大後通過話劇重新審視過去並與過去的一切和解。脆弱與堅強並生。

大名鼎鼎的意大利新現實主義代表作，扛著攝像機遊走在街頭，實景拍攝，非職業演員，戰後百廢待興的城市麵貌，極少的工作機會，大量的失業人群，拮據的生存窘境，被踐踏的尊嚴，這一係列意大利新現實主義元素在《偷自行車的人》以及另一部同樣偉大但知名度稍低的《羅馬十一時》中都得到了充分的展現。而相對於《羅馬十一時》中的群戲，《偷自行車的人》這種父親與兒子的搭配將焦點聚集在了一個家庭之中，讓觀眾的情感更容易被帶入。