3.5。雷馬克同名小說改編，講的是帝國主義瓜分地盤的一戰，再現出坦克、毒氣這類一戰戰場上新式武器的巨大破壞力和殺傷力，主題是反戰，十八九歲的大學生被忽悠上戰場。放在俄烏戰爭的當下顯得尤為有意義。適合放在影院看攝影和配樂。

一部稱得上是震撼的電影，不寒而栗。努力地把帶給別人歡樂作為自己的使命，換來的卻是所有人的鄙視欺淩，兢兢業業地討生活，和唯一的親人媽媽相依為命，沒想到他的精神危機正是小時候患有精神病的媽媽造成的。他夢想著有一天能上脫口秀節目，讓所有人都關注自己，結果回應他的卻是拿他玩樂取笑。他苦戀著跟他一起坐電梯的女人，我甚至以為他跟她發展出了一段溫情，結果也是他的癡心妄想。他終於爆發了，殺了所有輕蔑他的人，製造混亂，打破秩序，毀滅世界。親情人倫，公平正義，愛與和平，都是謊言和操控窮人的工具。官逼民反，亂自上作，當這個世界不尊重你的時候，暴力就是維權最好的武器。去他媽的道德，王侯將相寧有種乎？當他選擇真正成為非人的小醜，世界為他顫栗，同路人為他歡呼，一切都是滑稽荒誕的存在，在這趟忽明忽暗的夜行列車上，隻是活著

家族群像故事包裹的城市變遷與代際相傳，以此捕捉生活煙火與愛情恒遠，並體現國人親情在當代的狀況和麵臨現代中的問題。如果說電影開頭的壽宴是一個交代人物與角色關係的序幕，那麽之後的第一個長鏡頭便是呈現主要矛盾的開篇，但在這個內容與形式概括性的先聲中，所謂中國長卷橫軸山水畫的電影應用，是否成功，是需要打問號的。首先是源於寫意山水中的空間構成中超脫的視角，是一覽無遺的宏大景象，但在電影實踐中，因為角色的存在與交代情節必須遷就音軌的取景距離，就造成了在風景取景上的大量裁剪，山坡也好、樹木也罷，被景框分割的不成麵貌，也未做設計構圖，就很明顯的反山水畫概念了。而第二段的無台詞交代內容累贅就好了不少，而且影像上的主體用建築連廊的錨定了橫向美感，而寒枝負雪的局部構圖也好過楊柳依依中未能出現的整體美景。

一開始覺得這個譯名有些幼稚了，看到最後才覺得太妙了。

2.5 為了大數據降智的戰爭片，再怎麽反戰都顯得目的性過剩，甚至不如1917，人家至少還要裝一下子。