波蘭斯基的一貫手法就是通過對日常中產階級的描寫暗藏人性的恐怖，最後爆發給世人。就連《影子寫手》都是如此，毫無老馬丁《禁閉島》的懸念設置。作為內心恐怖映射社會，波蘭斯基此類電影堪稱範本，師從其風格的阿羅諾夫斯基則進一步強化了內心恐怖，但邊緣了社會屬性。

22_050。導演是素食者是不是！就是不想讓人愉快地吃肉是不是！中間太拖了，果然恐怖片拍一個半小時就夠了，而後麵反殺又精彩不足，過於追求獵奇了。導演就是想讓觀眾吃素是不是！

牆外之音引向潘多拉世界，用陰影連接對照牆壁兩端的不真實生活，以細節對抗信仰，（男性）身份極權碰撞產生（女性）身份焦慮，於內於外都是圈養和剝削（不自由），此種意義上的“all of them witches”或許更值得把玩，仿若根植於資本主義社會下無法根除的畸形欲望；主婦、孕婦、新房客、外來人、天選之子，多重身份的接續發展與誘惑之下，言語行為成為反抗的武器與歸訓的權威，尤其是母性掩蓋下的宗教質詢最為震撼，通過喚醒人的本能並強行與宗教建立某種裙帶聯係（類似神話），達成最致命的服從。#is god dead？

每集一個小科普，蠻可愛的，也挺治愈的

最深的印象就是曾經的重拾不回，這與戰爭無關，隻涉及人心。他們都離開了過去的選擇，又妄圖製造虛假的回憶以救贖自己。