喃喃囈語和閃著輝光的島嶼場景也沒能緩解我在沙發上的煎熬。

四小時加料巨幕，Deborah的臉緊貼我的嘴唇，Noodles的笑直戳我的雙目。影院如桑拿，尿意化為汗液蒸騰，淚水摻著鼻涕揮發，意識投射成海市蜃樓，人生是一場夢幻泡影，所有美好都將留在心底。

首要的模仿對象顯然是康拉德(《吉姆爺》《諾斯托羅莫》),但這平靜之虛構[paci-fiction]未如後者那樣暗示不安的心弦.在憑借"離題""打岔"造就多調性中心的嚐試中已有不少大師以各自方式取得成功(霍克斯,雷,羅齊耶,裏維特,林奇…),塞拉卻沒能將政治間諜片升華為假日喜劇:考慮那些風光旖旎驚濤拍岸及諸種閑筆所起的幫助,隻需回想《紅河》(關於父子矛盾和社群衝突但大部分內容是趕牛)《赤膽屠龍》(抗擊罪犯,時間卻多用來調情,唱歌,洗澡,與酒精鬥爭)《出局:幽靈》(世界遠大於你所見的)便知它們效果頗為有限.飲食,愛欲與歌舞的愉悅,究竟要如何以真正的娛樂性突入核戰爭的陰雲? 也許缺少的是個有力的,處於一切規則之外的女人-孩子形象——僅有的女主角由跨性別者扮演,注定使本片無法從根本上思考另一種可能.

即使過去了25年，仍堪稱典範。經典的海報，小演員和陳年人員的相似程度可以看出細致和用心。任誰都可以為導演的誠意打動。 和教父一樣經典，率性仗義的羅伯特 德尼羅

不是每個渣男都是樸宰言