看多了這個類型的，也就沒什麽感覺了，毛毛挺逼真的

孤獨的 譫妄的,是模糊的身影。假使無用的動作也能動搖空間：那反複失控的焦點,視線不再運動,如顫栗中呻吟的感覺。鏡頭長久以來躲閃著潮濕的車道：連同那些疑惑與暈眩（稍早承受外力擠壓的人融進光暈彌散的夜）-邁克爾·曼刻意回避所有表麵的路徑,抽走所感的溫度,在視點增殖出“黯淡的”情緒。低沉的灼熱快要熄滅——屬於槍戰的視覺,即是一種“超越”。與原初的動感同步,槍口正在慢速挪動,再指向觸發。仿佛回到嵌進肉身的指甲那般的張力。

國軍是慘勝，犧牲了很多平民的利益，而且有雙餉部隊和大煙部隊，還有偽軍和投降日本的成批成批的部隊，大概占了國軍一半左右。影片中沒怎麽提到共產黨，但是看到那張全是洞的日本占據地圖，就詮釋了敵後戰場的作用。共產黨在敵後的蠶食牽製了2/3的日軍軍力。共軍犧牲自己保護民眾，國軍出賣民眾保全自己，比如炸花園口爸黃河下遊百姓淹死百萬，湯恩伯部隊強征民財等，果粉是不敢提的，然後會辯稱說那不是中央軍。但是那都是國軍啊！所以民心相背，自然可以體會到。當時國軍到一個村子裏搶劫，結果村民說日本人都沒有這麽蠻橫，讓國人說出這種話，國軍和共軍高下立判。當然國軍也有抗日的，所有站在抗日前線的將士值得被銘記，但是絕不可以回避國軍戰鬥能力低下，組織不力，腐敗的問題。如果是共產黨領導這場戰爭，會不會不那麽慘呢。

感覺是80年代的紐約版La La Land，從頭到尾討厭男主了兩個半小時，到最後看到女主在後台門口猶豫的時候，心裏不停的祈禱別出去別出去...雖然離地感略強，但是卻把紐約愛情的悲劇刻畫的很真實。

淡淡的憂傷，這樣的結局，並不悲傷。致這個冬季所有的孤獨。