廢棄的礦坑，遠古的邪神，美國西北的迷霧森林，濕漉漉的街道，沒有太陽的世界，獨自步入危險的女人，典型的克係風景。哪裏找來這麽靈的小男孩演員

小男孩真提神醒腦。極簡主義下的錫蘭，應該正處在《適合分手的季節》和《小亞細亞往事》風格的過渡期，一麵家庭/小格局以及大量的近景特寫，一麵是廣闊的世界複雜的社會問題和中遠景空鏡頭。《三隻猴子》是一個好的嚐試，但還是不太喜歡錫蘭的犯罪題材，畢竟恢弘畫布上的土耳其風貌才是錫蘭的拿手好戲，而《小亞細亞》時他才真正有了大師氣象。

劇版司藤像一瓶精裝農夫山泉，乍一看被外包裝美色迷的上頭，淺嚐一口清冽解渴，多灌幾口發現就是一瓶白水，無趣無味，喝多了還撐得慌，導演你說對嗎？

如果原著真的是“職場小說”，那他媽這電影改編得太好了。原著小說在這裏http://book.douban.com/subject/5289426/

氛圍感一流，霧氣蒙蒙的俄勒岡小鎮，森林與湖泊間隱匿著的礦洞怪物，導演太會拍空鏡，以至於美得不像恐怖片。鹿角怪物的設計很好看，有toro這個怪物狂魔的味道了，但也僅此而已，靠著最最最讓我討厭的jump scared勉強讓我維持住僅有的精神以不至於睡過去，劇情鬆散降智，能感受到導演似乎想表達些什麽，但是又不清不楚的，弑父是看到了，my mom is dead 也看到了。Lucas他爹把自己關在閣樓一段甚至還挺感人，除此之外再沒別的了。願世界再無葫蘆娃救爺爺，一個一個送的恐怖片。