西恩潘喊的那幾聲直接把我眼淚喊了出來，演技太棒了。電影是好看的，但我並不喜歡，角色為劇情服務的典型，為了最後的效果，前麵那些故意引導真是夠可惡的，當然更可惡的是用這部片來佐證妻子對丈夫的信任有多重要等言論。

對遠征軍，對國民黨將領的肯定，對中國人民抗日堅持的肯定，遠征軍萬歲！中國萬歲！

在影像的書寫上一開始就進入了曆史的現代性探尋。開頭水泥刻字就是有意的曆史話語指向，觀眾的視覺與聽覺被賦予曆史性的意念。而全片有著許多這樣典型的曆史話語訴說。戴維的妻子代表一種集體無意識，對曆史決定性的盲信，對真實性與可能性的混淆。最終，微不足道的偶然冷靜地擊倒了曆史及其堅固的推延。因此，整部影片證明了冷靜、機敏的後現代解構主義已全麵滲入影像創作中，拓展了影像敘述機製的實驗領域，並使影像話語能更為貼切地楔入一個後現代社會的結構中去。肖恩是片中後現代主義的代表。

好甜啊...甜齁了...我這就騎著我心愛的小電驢去接我正在讀小學的心愛小男友放學（bushi）

很好看啊，不知道為什麽不出名。克勞叔和PB就是船長爸爸和醫生媽媽，第一次看到大小提琴合奏覺得大提琴是受呢www