遊泳池那段拍得真美啊。後麵看不懂

+，開場確實和《一一》有一些異曲同工之處，家庭室內戲定格鏡頭的拍法以及像雪崩一樣的內部突然崩潰想到了楊德昌，兒童——作為影片裏最有活力的發動機，《四百擊》般的不斷出逃，數不盡的奔跑運動鏡頭難以擠進殘酷的現實。最後三十分鍾幾乎達成了一個奇跡，節日照進現實，連接過去與未來（那一刻的“現在”幾乎無關緊要了），離開父母的蓮，作為一個成人世界“闖入者”的身份來回遊蕩，感受衰老，感受生命力，感受失去，在夢中，她用不斷的“恭喜”擁抱必須“長大”的自己，她並沒有真正長大，她隻是作出了踏入殘酷成人世界的第一個妥協。

心理暴力的角度好有趣 雖然這部的故事放到今天已經略難以接受了。英格麗褒曼演失心病人很合適摁。其實所有人都在遭受心理幹預 雖非蓄意暴力。所以為保護自己保護周圍的人並對得住這社會的培養 個人極度value精神的健全。公正 客觀 critical 是我所追求的 願意為此讀書到三十歲。

長鏡頭善於在視角的變換中搭建景深，調度的工夫相當深入，太小津了。お引越し，牽扯與克服，火焰是れん的抗爭，湖藍色的夢裏跨越的山丘意味著心靈的飽滿曆程。記憶隻要有一隻手能數得過來那麽多就夠了，落灰的玩偶也隻得丟棄。

莫非愛情真要受到挫折！莫非這就叫做愛情！