無法進行即時通訊的年代才會有的影像。即便隻有單方麵的表述，但仍可以從字裏行間中推演出來自另一方的回音是何麵目；樸實的言語，熱切的關心，支持與埋怨同在，完全是父母對子女特有的態度。同樣的交流放到現在，雖然會少了那種等待的熱切心情，但同樣地，也不必再承擔那麽熱烈而持續的擔憂與掛念。畫麵都在捕捉異鄉的人與景，像是紀念明信片在連續播映；視野所見是異鄉的景象，耳邊所聞是家鄉的消息，帶來一種錯位感，仿佛自己同時存在與兩地，又仿佛完全不存在於任何一處。

非常我不是藥神但好於藥神，處女作，硬。

世界史 結構神似【日月無光】，以書信的形式串聯起鄉愁，大量空鏡頭給人一種身不在場的抽離感，電影的空間是不斷延伸的，從地鐵到街頭再到海上，紐約的白晝與黑夜在阿克曼的鏡頭下變成了一幀幀流動的畫，別有一番風味。

無法真正喜歡的地方在於，為何女性還要帶著貞操鎖，為何必須證明清白，就是坐台女又如何？哪裏不高尚嗎？ 這次反抗也是一種屈從的反抗。

大銀幕看沒字幕版剛剛好。突如其來的嘈雜喧囂吞噬母親的來信家裏的消息。長時間的凝視反而產生一種間離。因為在他鄉。仿佛自己也正在消解在喧囂還好每到這時總有母親來的信。驚歎於最後一個鏡頭。被影片外的時間強加了更多一層的意義。所看到的一切都在dissolve