輾轉找到了完整的第一集，這次邏輯完整。看到第十集還是覺得過譽了，作為言情不夠養眼，作為諜戰不夠刺激縝密，作為抗戰不夠熱血，張魯一還是不錯的。

#資料館留影##阿巴斯影展2021#阿巴斯之“今日說法”，誠如導演本人所言，這是唯一一部改變他日後拍片手法的重要電影。電影鏡頭既是法官又是多棱鏡——透視出人性的多麵向，個體自尊與社會秩序的悖謬，貧富差距與犯罪關聯……或者愛電影到了一定程度就會走向極端（騙吃騙喝騙拍片）？打破虛實二元對立，庭審段落簡直如紀錄片一樣逼真（全程素人演員，難道這就是一部偽紀錄片？）。同樣的起點，Fellini從新現實主義走向了意識流精神分析，而Abbas從新現實主義走向了立足現實的影像實驗場。ps，最後一個鏡頭很美，鮮花與真心悔改的人，那種發自內心的誠實。

魚蛋叔和周一圍，嘖嘖。

“柯蓋爾三部曲”一口氣在資料館欣賞完了：純真的童俠、不屈的民族和含蓄的感情！ 《橄欖樹下的情人》最為隱晦，對愛情的軟磨硬泡法是最原始也最打動人的。單拎出來，這一部是簡單的愛情故事，但三部參照下來，是生存的希望，生命的延續。 導演也采用“導中導”代表出境。隻要你接受了撞綱，你就能欣賞到阿巴斯的語言，一旦此刻再有學院的表演稍一露頭，定會遭到你的不屑，因為丟掉了導演語言中最質樸的表達。 久負盛名的長鏡頭太唯美了，先給你按住，讓你盯著，讓你等著，最後一刻從水裏把“百寶箱”給牽引出來的感覺。 ——第一次參加電影“馬拉鬆”，過足眼癮，後腰受罪！

魚旦演的太真實了以至於看完以後很長一段時間都以為他是上海人 在采訪中得知是純正北方漢子的那一刻簡直驚詫極了 兩對cp人設飽滿 愛她就是默默地幫她掩蓋凶案現場 再脈脈地談談朋友 這反差也是沒sei了