打光和音效沒得說，張艾嘉的韻味十足，彭於晏瘦成柴火棍也是不容易。貫穿整個片子南方的潮濕和悶熱，卻總是被北方口音打斷。時間線上可以理解是想更多元，一會閃前，一會閃後。不過看起來有些囉嗦，有一種生怕觀眾看不懂的擔憂。最後結尾來那麽一句，誰信啊？

天………能打十顆星嗎？本來聽別人介紹以為是讓我看倆鍾頭模擬暗網實況，結果卻是讓我忘了我在哪我是誰我在幹什麽

劇作確實有一定的問題，但它是電影。開場三十分鍾最好，王學明和梁明的人物關係建立，二人的心理感受與情境氛圍的描摹都很好，情節懸念的伏筆也埋得不錯。內地影片鮮有讓我極其喜歡燈光與調色的，這部也是例外。尤其喜歡梁媽在家中小憩，恍惚中覺得丈夫兒子都還在家中的長鏡。但好的地方越多，往往會越讓我疑慮那些還不足夠的部分。兩場不喜歡的，一是一眾婦女聚在梁媽家安慰，二是梁媽向學明傾吐往昔在車內時，車前走過的那些鑼鼓……這兩段確實難度最大，虛實間如何呈現，這種分寸很難把握。很想八卦複盤一下，剪輯階段的各種版本，以及到底哪些素材是第二次拍攝完成的。

電影一般般,這種題材可以拍得更好一些.電影講的是四人入叢林探險,兩人走陸路,失蹤了,兩人走水路,被急流衝散,雖曆盡艱險,不過兩人都幸存下來.影片的沼澤和急流片斷讓人印象深,整體質量很一般.

維倫紐瓦的謀略徹底失效，堪稱星體隕落級的滑鐵盧式奇觀產品，整個“導航集”簡直是一場折磨。《降臨》或“2049”文本篇幅的舉重若輕讓維倫紐瓦的“藝術大片”策略能夠肆意發揮：緩慢的敘事節奏、巨大象征物體的視覺壓迫、高壓窒息的架空氛圍、古典詩歌般的做戲腔調，完美交融於一種空洞卻足夠震懾的悠揚和冗長中，令觀眾接近於觀看科波拉乃至50年代好萊塢超級巨製的驚愕沉浸，但可能未再有真實的收貨與感知，實際僅類似於對繪畫和雕塑的快捷欣賞——零散的對接交流，側重於捕捉朦朧的形式。小說在此被短篇化的拆解並分段拍攝的緣由，亦可能來自於維倫紐瓦對文本複雜度的畏懼，故電影關於娛樂性奇觀與關鍵信息量的呈現類似於話劇的極簡，卻仍不自在，近乎失去了一部空想電影的所有魅力，到底依然無法掌控這樣規模的敘事，未完待續更像是自我了斷。