帕索裏尼的敘述方式與沃伊切赫·哈斯＋亞曆桑德羅·佐杜洛夫斯基的場景風格的混搭，進而描繪出光怪陸離荒淫巧樂甚至帶有些超現實的羅馬盛世。以馬戲團與小醜為標識的費裏尼式狂歡依然在本片中的上層宴會上顯露出來，而醉生夢死後的孤獨卻無人能逃避。其中的詩人是這縱欲世界的一束精神之光，“詩人可能會死，但隻要詩歌能留存。”除此之外，很多片段裏搭建的背景板過於粗糙，整個文本也有形式大於內容之感，也就是說費裏尼並沒有想要明確表達的東西，他隻是意圖將自己腦海中不斷湧現出的各種奇異元素進行拚湊而呈現到影像中去而已，這充其量隻能說明費裏尼想象力確實豐富。

80，這個篇章真是把充滿詛咒與祝福的冒險展現的淋漓盡致

費裏尼的風格和新浪潮相似，具有強大的解構能力，費裏尼後期著手浪漫主義式的解構，新浪潮則更加現實主義，但二者的歸宿卻恰恰相反。費裏尼把電影藝術實驗戲劇化，從布景到服飾再到演員表演。他的想象能力足以讓任何場景和神話的成像成為可能。

感覺有點高開低走，看下來感覺沒有看漫畫那麽感動。

講道理我其實沒看太懂，隻覺出荒誕，不過似乎也理解一點，不過荒誕可不隻古羅馬