2021年23歲的觀後偏見： 電影內容的變革，什麽現實主義、新現實主義、新好萊塢電影……不過是對文學藝術的承襲；電影畫麵的革新，什麽表現主義、超現實主義，不過是對繪畫藝術的承襲。 而唯有拍攝技法和剪輯技法的變革，才算是獨一檔的屬於影視（或者說電影藝術)這一表現形式的變革吧。這麽一分類，於我而言對電影史有革新作用的，應該按這樣排序： 1.革新拍攝技法的導演：格裏菲斯、奧森威爾斯、黑澤明、塔可夫斯基、庫布裏克、詹姆斯.卡梅隆 2.革新剪輯技法的導演：喬治.梅埃爾、愛森斯坦、（奧森威爾斯 昆汀 戈達爾 王家衛……)、好萊塢大片（反正都是技術相關的……） 好粗糙格局好小的分類哈哈哈

這片子有意思的點在於，假設“被霸淩者自殺會對霸淩者造成心理陰影”這點成立，人性和心理有許多值得琢磨的地方。宗碩本質上是和眼鏡類似的人（他當警察追殺dogpark也恰巧說明如此），狹隘點說如果不是他沒預料到被花式霸淩的後果，一開始可能就不會救景敏。而小哲一開始就不想融入，隻是單純覺得霸淩這事不對，要用自己力量改變。至於成年景敏，確有道德綁架嫌疑；他理想的全體反抗在現實中可行性有多少，如何認定出手相救的宗碩行為，這都是難以回答的問題。當然不管怎樣，宗碩沒得洗，自己挖的坑自己得填回去。

瑞龍腦香、梅花香、沉香、甲香、艾香這五種香氣的選擇可以說是很動了些心思。故事與史實結合得或許有些牽強附會，但就達意與體現人物特色來說，也算是佳作了。片中有兩處很高能的地方：一處是賀懷智解讀雨霖鈴；另一處是黃庭堅論述調香——情感與哲理的雙重高峰讓人久久不能回過神來。另外，其實91视频免费看不難發現，導演故意選擇的是曆史上被人忽視的一些史料。雖然都是一些耳熟能詳的故事和人物，但是選取的角度卻讓人耳目一新。就這一點來說，它作為一個推向大眾的紀錄片，也是有史學意義的。語言的節奏、畫麵的承接都有一種恰到好處的自然、平靜之感。非常成熟與老練的製作！

有點沉悶。看得有點難受。天下父母都是愛自己的孩子的。忍痛跟孩子分離，誰受得了。

一刷結束，明日開始二刷。