最大的感受是這個有著伯格曼氣質的片子卻也是保持著塔可夫斯基的構思精神原則，之前的片子裏可能和俄國現實主義文學中的常見元素有著擬合的內核，而這部對“流亡者”的絕望繪製則可能是與傳統相悖的。更多的戲劇化加入也加強了沉悶的感性化，但亞曆山大斷掉過去回憶的這種敘述也是一直繼承者之前作品裏的所有“詩意”色彩的，“信仰”這種原本應為暗藏其中，不輕易顯露出的元素從未像在這部裏麵表現的那麽強烈。更是獻給如今這個文字產出漸漸衰微，物質主義正在毀滅掉豐富精神世界這種充滿危機的事件的一個寓言，因此“犧牲”本身既有可能也是對現代社會的一次殺死，徒剩信仰最後還在屹立著，但也處於時刻或許會到來的崩塌中。最後燒房屋的長鏡頭以及為枯樹澆水的場景仍然曆久彌新，也是末世的真諦展望。看似絕望的淪喪卻也是包含奇跡的，不是嗎？

獨立的劇情總是吸引我。有些很不好看但是有些就很值得思考。總之，雖然不夠嚇人但是我還是喜歡那個可愛的神經兮兮的歇斯底裏的家庭主婦。

伊格言的頂尖之作。極為喜歡Sarah Polley演繹那不動聲色底下的巨大波瀾。"妳一定是個橋牌高手""謝謝"

無法評價的一部電影，混亂荒誕又幼稚，似乎有一定的哲理，但又很單薄，很多鏡頭跟畫一樣，但又令人不適

陽一他爹真的，太！帥！了！ 被嚇到的就是最後貞子爬井那段，不是以往恐怖片那種音效突然嚇你一跳，而是那種代入感很強的焦急和恐懼，貞子身手矯健身姿畸形的爬上來，他那雙沒有指甲的手一直都能嚇住我，看一次毛一次，他的那個還原的不精致的五官也是發毛 其他的就一般般了