以年輕導演阿格涅什卡的創作機緣為話題切入點，在類似《公民凱恩》的劇作結構中賦予當代視角，講述前政治時代的砌磚工人布爾克特如何成為勞動模範，後來被控告判罪，而最終又恢複名譽的曲折傳奇的一生。瓦伊達通過攝影機鏡頭的“紀實采訪”與穿插其間大量資料的相輔互成，創造出一種奇特的虛實並進的偵探情結，令觀眾切身感受觀影過程中逐漸逼近的“曆史真相”。喻由國家宣傳機器製造模範工人的神話，揭露壓迫體製對於平民人性的欺瞞與摧殘，借由政權變換導致的必然悲劇，反諷波蘭戰後理想主義精神建設與七十年代文化氣候的空洞和虛假。1.開篇&結尾:節奏明快的流行音樂和急速行進鏡頭。2.阿格涅什卡作為新時代的電影工作者，被導演賦予反思“神話”與探求真相的思想寄托，雖挫敗但不言懼難的結尾意味深長，瓦伊達的心態是樂觀的。（8.5/10）

菊次郎的夏天就是日本版的中央車站，真是經典啊，最後朵拉讀信的時候感動的我稀裏嘩啦的

日本電影中的嚴肅和緊張感為文戲達到一個高度提供了動力，所以製作出這樣一部華麗的電影，它把六十年代日本當紅演員們都使用得很好，不是讓他們像某個角色，而是用他們的特點和一些和角色的反差再去塑造某個角色，這樣的角色往往更立體更豐富。影片用紀實性的方式行進，但並不會像一些電影那樣出現視角問題，還是能集中有序的展現問題是什麽，衝突是什麽，而不是在ppt的翻頁中走馬觀花。

兩個陌生人竟然能為對方改變那麽多，這是一個奇跡

-.5，多處可以更好，本片需要法斯賓德式情感表達（局部有所體現）＋安東尼奧尼政治電影拍攝法。