所以被墮胎的娃永遠都找媽媽複仇咋的父親沒責任哦？

.5 若帶著與觀看前作《柳川》同樣的預設觀感去觀看似乎是難以進入的，愈發證明了《柳川》中將語境設置在異國並植入了語言和口音的異質作為敘事的基地是一種很聰明的討巧行為，也隻有在其特殊的情景下才能成立。在《白塔之光》中也存在一些口音的對比（對照組是北京話兒）但也僅僅隻是作為日常的點綴出現在角落裏，影片的重心還是處於對於日常的描摹上。一些對白或許真的是直白到“尷尬”，主要人物的狀態也完全是類洪尚秀式的，這一些處理方式放在外語（特別是大家很熟悉的韓語）片中可能並不突兀，然而若用中文敘述則顯得有些怪異，歸根結底張律在創作的時候沿用的仍是在韓時期的思維，一種經過提純的、人物之間用於構築局部張力的抽象表達方式。日常的細碎被融進膠片機的過片噪音和顧城的詩句中，到最後確而隻剩下無影塔矗立在一片白茫茫的中央。

看過1995年羅賓·威廉姆斯主演的老版本。所以這個ip也充滿了致敬情懷的元素。老版本比較低齡化，更適合小朋友觀看。正好我當年就是小朋友。而新版本則體現了去低齡化趨勢。首先遊戲主角都換成了成人。而他們的談吐舉止也確實成人化，各種粗口和下半身笑料較多。所以感覺影片就像伴隨我一起長大成人了。

如果一定要說的話，我喜歡這部劇的鏡頭語言，喜歡它鏡頭裏的瑣碎日常和人間煙火，喜歡這部劇裏的有力道的台詞和有層次的演技，喜歡這部劇裏的兄弟情、同事情、父女情、師徒情，喜歡這部劇到了38集大結局都沒有開始愛情線……好的群像戲是每一個人都是活生生的，他們像一個人那麽說話，笑鬧，煩惱或者開心。不像隔壁的某部劇，把日常拍得浮誇，把悲傷流於表麵，把批判拍成頌歌，把互助拍成打壓。

這類片完全可以忽略劇情，因為要被同類影片劇透光了，所以反而可以盡情欣賞場麵與主創們設置的小噱頭、笑點。反正套路裏有的本片都有，還沒忘了賣腐。憑心說，除了劇情、人物套路反派太沒存在感，片子還是挺良心的。