忘了扔哪裏了，值得翻出來再看邊

惠子也隻是怕痛的普通人，摘下拳擊手套，塗著鮮亮的指甲油。想給三宅唱聽一聽蛙池的《孔雀》。

大膽而炫目電影語言已無需贅述，倒是可以將本片重新放回1929年蘇聯社會這一曆史語境中，似乎可以發現，維爾托夫在鼓吹“電影眼”的優越性之外，通過剪輯，將電影人編碼進了“五年計劃”的勞動人民群像之中，由此擴充了“觀看”這一動作的外延—勞動，因此可以說《持攝影機的人》具有雙重的結構，既是嵌套式的，又是並列式的。

眼下的國產電影但凡不屑與大片兒沾邊兒的卻在後期輿論上玩兒的比大片兒還熱烈，於是這倆P資曆都沒有的主演被熱捧上了春晚，而周冬雨這麽一黃毛丫頭更儼然塑造成了絕對的實力派。可這回真看下來實際上不還是應了內句話裝出來的永遠隻有B，更別提什麽純了。

黑色寓言，一個人的畸形外表，一群人的畸形內心。