重溫，4→5。一本羅馬尼亞的近代編年史，影片的開始出現了手持拍攝的真實做愛場麵，衝擊觀眾的眼球，喚醒人類內心深處最原始的欲望，用現實和曆史的畫麵交織出整個人類社會的不同麵貌。充斥著大量疫情時代的隱喻性符號，無形中改變著人們的觀念和思想，在這段被網絡所支配的時間，世界產生了分解式的變化，善與惡之間的分割線變成了模糊不清的二維碼。第一部分：疫情期間人們的日常生活，最真實的羅馬尼亞街頭之景，路人之間相聚甚遠，那看似不太遙遠的距離成了不可逾越的鴻溝。第二部分：各種視頻影像的相互交織，這些關於人體結構和欲望的畫麵給人一驚，人們被迫逃避現實，網絡成為了交流和學習的櫥窗，人類內心的欲望被無限放大。第三部分：集體討論會上的批判，各種思想之間的碰撞。三種差異化結局，各帶有不同的意味，可歸結為自我意識的反抗。

No explanation to the kids probably is the best way to solve this. I can't imagine their feelings once they know, it's so split. Kind of like the immigrant family, when you want them to acclimate, but at the same time, you don't want the enemies to seep into your culture.

#TIFF2021 又一部令人失望的台片。開頭蠻驚悚的，藍色幕布的使用是個亮點，讓日戲都平添了分鬼魅氣質。可從中後段撤走幕布就止不住地撒廉價雞湯，母女雙向救贖達成和解的戲碼平平無奇，結尾來了個《紅》的遇難情節，按照導演說法是朋友的親身經曆，但整體觀感真的說不出的別扭。所謂疫情題材不過是借了個背景的殼，一開始還戴口罩，後半段都看不出是疫情期間了。另外台灣導演是對肖邦的九號之二夜曲有什麽執念嗎，《青春弑戀》裏麵用得就特油膩，到這邊又矯情地放了一遍，快對這曲子有ptsd了。//211130 這幾個獎拿的真心沒啥說服力，如此迫切地造神也不是什麽好現象，反而更容易讓創作者故步自封，陷入到自我沉溺的惡性循環中。。。

黑色電影的範兒還挺正，可惜剪得淩亂突兀，或許是版本問題？

小溪與河流匯聚成瀑布傾瀉而下，然後又形成新的小溪與河流。平靜的生活迎來新的打擊與挑戰，但你不要總問我“你還好嗎”，我會努力變好然後和你一起生活下去。到底生活是什麽樣？人該活成什麽樣？品質與階層的墜落不代表人性的墜落，看到小靜從災難中重新爬起緩緩前進，那一聲“小靜”不僅僅是母親的呼喚，也是導演對於深受疫情打擊的世界重新振作的美好期待吧。