該劇又名《見微知著，從拾金不昧風波看伊朗行政機構弊端》，經典道德困境引發的思考

雖然很童話，但畫風挺可愛的，也有隱喻，適合親子家庭一起看

對於新媒體的應用和批判是浮於表麵的，故事的著眼點仍然落腳於導演慣用的家庭關係之上，故事中最後“你是想用我兒子的口吃來換取對我的同情嗎”事實上同樣也是對劇本本體的叩問。法哈蒂就一直這麽拍了，自己好像也沒有改進的意思，這倒是對他本人聚焦於“平庸之善”這一主題最好的注解

電視劇最後其實是個徹頭徹尾的悲劇，就像《長安十二時辰》危機雖然全部解除可安史之亂的到來無法扭轉，《大宋少年誌》挫敗了戰爭陰謀，但保衛大宋的願望沒有維持太久，83年後靖康之難北宋還是國破家亡，趙簡替天下女子討個公道的願景同樣破滅，宋之後中國女性地位的暴跌肉眼可見，但不管怎麽說熱血青年蚍蜉撼大樹的激情是最珍貴的。結尾留了懸念，下一季快點來!

約翰福特的門，麥克唐納的窗。在布魯日的升級詮釋，創作軌跡高度連續，血肉橫飛的台詞對壘取代肉體暴力，隱喻過飽卻渾然一體，總是善於在極簡篇幅構成內遊刃有餘地調度大如時空疆域維度愛爾蘭的縮影。雞毛蒜皮的瑣事引發精神椽柱的連鎖環套坍塌，就像文明間歇性毫無預兆發動戰爭自毀，流血中止了凝滯的時間感知，而必然演變成幾何倍增的複仇鏈條和附加傷害，事後幹涸的殘肢終顯蒼白無謂。虛無催生絕望，絕望引燃惡意，憂鬱症候的蔓延四溢比洶湧疫病更回天乏術。孤島不是閉塞舞台，隔絕病變的心靈才是。對岸炮火連天仿佛是此間喪鍾頻仍荒誕玩笑般的對仗。麵朝虛空垂淚，抱著動物起舞，義無反顧被黑潮吞沒，相望不聞，哪怕至親在側亦覺孤身一人，即使親如手足卻要兵戈相向的浩渺悲哀。致密壓縮的解讀可以發散至無限遼闊，也空前聚光到每個人物的具身存在。