有人斷言這是一部女版的“死亡詩社”其實即便是後者我也沒有印象了，隻是這些年看了很多劇評的視頻而已。其實這是一部純女性電影，男人在情節裏成了幫助女性覺醒和成長的存在而已；女主抱著“我來，我因為我想改變這裏（突破創新），（但是）可為別人而改變，便是對自己不誠實（欺騙自己）”最後，她再次選擇離開去歐洲追尋自我而已經長大的女孩子們開始騎車追著她離開的汽車：其實這樣的“星星之火”應該是為以後的美國女性自我成長之路打下了一個基礎吧。我看的是公映國配版，應該說拿到影碟是已經看過一次了，隻是匆匆忙忙沒有標注，而今天剛剛巧合是看見日曆（淘票票）也是對自己的一種巧合的陪襯吧。好電影經常觀看可以隨時隨地發現更好更多內容和有啟示的情節以及台詞。

有夥伴、成長、父子情、正義、偏執的反派，當然還有必不可少的火箭隊，種種要素被合理的糅合在電影中，觀看感就非常好了。可可的薩魯德父親真是帥氣。

教師劇，教育片，不見新意。點很多但是沒有一一展開好，總覺下氣不接上氣，所以結尾本該有的震撼觀眾接受不到

在核心概念、甩出問題方式、道德性與情節通俗性的考量上，竟然都比隔壁的《方形》要好...但愛情線確實廢話太多，整體綜合起來還是差上一階。好的方麵是給出了敘利亞難民題材2.0甚至3.0的走法，擁有難得一見的絕佳創意，不再停留在“重現苦難”的層麵，而是從觀念藝術的生產/展出機製與對其的多重反諷切入，戲謔的、遍布情節反轉與道德困境的；每個scene也都攝製地非常精細，處處彰顯人-藝術物化-媒介化的關係。雖然給人體感，仍是把當下世界撕裂如野生動物園般的種種複雜問題，用圓滑聰明知識分子視角與高度形式美感，擺設開來，但也已經不錯了。尤其值得稱讚的是結局，曆經雙重反轉，以一種“虛假”的古典愛情童話方式收尾，卻與現實中的敘利亞社會圖景形成了最終的悖論。

不是傳統伊朗電影，觀影門檻高。