就跟刷微博看到那種，不轉發就會倒黴的微博一樣惡心……

沒事偷著樂，生活總得有點樂觀精神，才能把日子過下去。一大家子，每個人的性格都用最少筆墨表現出來了。廠子發不出工資賣保溫瓶、拒了太太前男友塞的美金、撕了開發商的霸道合同，生活最難還是有點骨氣才撐得住整頭家。院子裏那棵樹，也像大民一樣是個頂梁柱。給小樹穿衣裳真的很有生活感。結尾處，一家四口沿著鐵軌走，遠方是朦朧的高樓，看似回家，但又像目的地不明。背影讓人心堵。生活就是事情疊事情，趁年紀小沒事就偷著樂吧。滿滿成人世界的辛酸

總得來說值得一看！影像質感這方麵完成度很高，氛圍感極強，民俗方麵的景觀呈現不寒而栗。非線性的敘事雖然大膽挑戰但也暴露了劇作方麵的單薄。女主和小女孩演得都挺不錯的。在觀眾如此苛刻的年代，有一部能引起這麽大期待值甚至觀影後上熱搜的巨大討論的恐怖片，已經是非常大的成功了。並不新鮮的題材卻被導演出色的視聽包裝呈現出新鮮的麵貌，未來可期。瑕不掩瑜，期待更多導演更多好作品。

馮鞏是草根代言人。無論紅了多少年，隨時，換上個跨欄兒背心兒就是草根。

場景氛圍和民俗奇觀邪得夠帶勁，橋段設計和美術視效也可圈可點。從“禁止入內的場所”到“絕對不能看到的麵孔”再到“靈異視頻Replay”，都是日本心霊類偽紀錄恐怖片的招牌手法，包括最後所謂“晦氣”的互動方式其實也是一種都市傳說和民間怪談的常見模式，恐懼感越過媒介和載體抵達觀眾內心，產生人人自危的恐怖效果。而很多看似不合常理的、刻意的攝影機位，實際上是為了成全這個結局和角色別有用心的意圖的，而且也並非完全無法去解釋（盡管自洽性沒能做到百分百）；存在感過強的剪輯也是為了照顧觀賞性。畢竟後偽紀錄片時代，在已知其作為偽紀錄片的前提下，還有多少人會“信以為真”、素材的所謂合理性是否仍占據絕對主導地位，這些問題還是有商榷空間的。