“——是什麽能照亮黑暗？”“——詩歌。” #讀詩令電腦過載#

漂亮國那麽早的動畫就已經如此完美了啊

掙紮之後接受痛苦，認清現實放棄幻想，準備戰鬥一一1919年的中國，2019年的91视频免费看。 //2021年資料館重看，黃健中八十歲回顧展最後一場。優缺點集中在一起——放到1999年時的獻禮片譜係中看，作為體製內“第一部全程境外拍攝的電影”，選擇舊知識分子的半封閉私人視角無疑是開闊且進步的，但也正是片名中“我的”一詞將通篇視野局限在巴黎一隅、局限在私人視角中。通過西方的注視和同情來確認中國的價值理念和正義標準，這種“技巧”至今仍在被獻禮片們沿用。觀影中的一些尷尬在映後導演對談中得到了解釋：三段令人困惑的偽記錄片被視為先鋒的類型化嚐試；至於讓娜對顧維鈞的莫名示愛原來算是導演的“作者性表達”——導演呈現給我的是，談判桌上列強無視中國的政治訴求，同時，談判桌外中國外交官也無視落魄貴族小姐愛情的渴慕。

池恩倬衝去包邊翻出筆記本記下那幾句話，以及天台上金信回來的那一瞬間，確實催淚。而柳德華被神附身和10年後加拿大寄回來的信這兩個伏筆是真的震驚我。

人本主義寫向冰冷邏輯的檄文。高達的意思是我說情感說人才是人間正道，講控製講邏輯讓人異化（好萊塢你們這些幫凶）。但用一個電影來講道理反而陷入了“用批判對象的方式來批判”的尷尬悖論。