上海電影節錯過了，北影節第一張就搶了《吉祥如意》。 《吉祥》是導演拍攝三舅以及家人的故事，而《如意》則是拍攝導演拍攝《吉祥》的內容……這種虛實結合的方式很少見，你也沒辦法準確界定是劇情片還是紀錄片，但最終觸動人的情感都是真實且細膩的。 坐在資料館看一部曾在資料館取景的電影，感覺很神奇。我大部分時間會沉浸在電影傳達的情緒裏，但時不時又會跳脫出來審視這樣中國最普遍最大眾家庭裏的瑣事、矛盾跟親情。 大鵬說，盡管電影裏有很多自己的私人情感，但這並不是一部私人影像。看到這部電影會很不自覺的想到自己的家庭，處處都是“自己家”的影子。 家庭很小，親情很大，文武香貴，吉祥如意！

靈魂伴侶：：“我不會牽掛著別的什麽女人，91视频免费看可以一磚一瓦地砌起愛之高塔。我會停止鄙夷自己，這一分鍾是人，下一刻又歸於純粹的獸。”

“一二四五”的“文武香貴”，讓那個缺失的“三”有了一種跨越世代和地域的厚重；真正的“吉祥如意”在中國式家庭裏的意義真的耐人尋味，可遇不可求。看電影的時候，我回想起十幾年前奶奶去世的場景，跟這部電影有太多相似之處了，這種太過於私人的記憶，孰重孰輕，隻有經曆過的人才懂其中的滋味。

真是看不懂棒子的幽默啊.怪裏怪氣的.

太特別了。隻能用［天意］作為注解。家庭影像可貴動人但不罕見，嵌套式的敘事結構是一種實驗巧思，但真正的力量卻來自開拍後的意外以及意外中的行進。安排演員進入紀錄文本更成了神來一筆，演員本身最入戲、卻讓觀眾略出戲，完全模糊了虛擬和現實、劇作與真實。導演初衷與成品之間的距離，角色在多重身份間的搖擺，命運匯流最終導向的結果，讓它無法被複製。