布努埃爾的超現實電影的觀影體驗總是如此歎為觀止，一本正經的胡說八道和逆轉諷刺讓大家對真實的自由有了更深刻的認識，與資產階級的審慎魅力相比，諷刺的力度被一則則零碎的小故事稍微分散削弱了一點，但仍然是入木三分的諷刺，自由這兩個字本身就這麽多條條框框，如果沒有了這些條條框框的限製，自由可能隻是一種最虛偽可笑的幻想。

從20世紀60年代的女性來看，這是一部思想十分前衛的片子，鄧思佳與片中的漢華的妻子兩種不同的性格和對愛情的觀念形成了鮮明的對比。片中野玫瑰表演盡顯性感撫媚，歌舞水平極其精彩。漢華的大男子主義十分強烈，在片中後半段的表現中懦弱偏激的特點導致了最後親手掐死鄧思佳的慘劇。穩重見風使舵的酒吧同事，難纏前夫的威脅，為錢交際的好友，妻子病重時不離不棄卻無法控製對妻子吼叫的鋼琴師，為了追求真愛卻傷害自己也傷害他人的鄧思佳...沒有偉大人格的讚揚，我看到的全都是不完美卻真真實實的人性。

？看不懂 如某些評論所言，就僅僅是表現荒誕的現象，且做些批駁與諷刺？ 那些風雅之附庸者你們裝🐎呢 若僅此而已，那麽布努埃爾於我是不配“大師”之稱的；隻是以超現實手法，描摹現實偏見及荒誕的匠人。 可能因其名氣，對布努埃爾有個才稱其位的遐想：本篇更近於思想實驗，借文學的想象上的不自主性，探討某些邏輯無法抵達的領域，且以此獲得哲學沉思。 就我的觀點，真正的藝術，不應局限於表現，而應以荒誕之情境為遐思，以達不可觸不可思的境地

此處女作電影有一種處女座的極度潔癖感 ·

Country Road好聽。喜歡男女主單純的為了夢想而走到一起這種情節