8.5/10 自CinemaScope被電影業廣泛接受後，大銀幕上首次出現了如此貼近現實並具有十足“反叛”魅力的青年角色。從出現在畫麵中的第一秒鍾起，詹姆斯迪恩的表演就足夠具有說服力。作為方法派表演的代表，他將自己對於劇本直接的反應與情感通過表情與動作的細節賦予給了角色，這不僅完美貼合故事中四處與生活碰撞的青年形象的心理，也將迪恩本人擺在了與經典“少即是多”表演方式對立的位置。此外，作為導演的尼古拉斯雷也不僅給予了迪恩足夠的信任和自由度，更以高度風格化的傾斜構圖，強烈的光影對比，以及更長的鏡頭時間全力捕捉“反叛青年們”心理的躁動和危機。 或許也正是此刻，標榜“反抗”的青年亞文化與商品化，資本化的主流意識開始交織，青年群體的“文化奇觀”陷入了被剝削與被吸收的兩難困境。

美貌的丹丹龍異裝癖都如此美貌【x

3個半小時酣暢淋漓，武士們先後繳獲山賊兩杆火槍卻並不使用，四個武士均死於火槍，輸給了曆史的車輪。其實結尾還能更深挖一步。黑澤明真是好導演，坦誠率直不裝B。

現實寫照，不論是美國還是中國。

第一次看James Dean的電影，好奇他對於美國文化的影響力。"跨掉的一代"的經典，叛逆年代的前兆，紅色皮夾克、破舊牛仔褲、白t、飛機頭...還有格裏菲斯天文台。 電影遵循傳統戲劇的“三一律”，古希臘風格悲劇。 關注青少年心理的青春叛逆題材電影。詹姆斯迪恩表現的反叛是“有理性和妥協的反叛”（拿刀決鬥、跳車，都體現了他在理性與衝動之間的努力把控；說服女主幫助plato也體現了他的責任感與擔當），在和父輩衝突後，雙方互為理解並和解。 導致反叛行為深層次，更是缺乏父愛（開篇警察給了男主父親式的關愛，男主給Plato紅外套）、缺乏社會管束。