以為是徹底的racist結果發現主創都tmd是Chinese，除了一句自輕自賤不知道還能說什麽了。

腦洞還是有的，但並不驚豔，四個故事水平穩定，都在及格線以上。

4.5 恍惚間幾乎有點穿越到哈斯，類似的癲狂、詭誕、借酒澆愁式的狂歡嬉笑實則怒罵，霧失戲台，月迷津渡，相對簡陋的布景非但不出戲，反而促進川劇舞台和人生舞台之意得以在形式與內容上互相匹配，批判力度非常之狠——顯然上不了院線的原因並不是開場就吐槽了一句“宣傳部算個球”，三年災害一段已然是近乎悚然可怖的絕境(居然能從這樣的角度來展現真的夠狠)，迷霧重重，鬼氣森森，人與鬼的確殊途，後者比前者還居然越走越敞亮了，最後的時刻也是一場隆重的、淚目的大重逢；看到滾動演職員表頓時明白了，一眾有誌青年們想必根本不求上院線，收獲金葉子才是目標吧，能擒到拉風的洛迦諾豹子當然也是極好的，有覺得不足的地方，比如後半程有點囿於重要曆史事件的羅列，與川劇結合時代洪流的構建還不夠緊密，但能不為票房而是追求高層次的藝術性不容易

四星給故事一和故事二，精短小說的描述點到即止的起承轉合，意外的結局是最近幾年世奇比較喜歡的故事了

三星半。首先是繪畫感，從人像到布景都得益於導演本身的繪畫才能，為了突出繪畫感和布景的實用，這也決定的攝影的景別和運動方式，不乏和黑白電影時代的技法不謀而合，因為戲劇的元素，人物有時的表演狀態，比較明顯的是走位，都很像是無聲電影時代的做法，那時電影和戲劇經常密不可分。故事是有趣的，地府的旅途中來回顧了個人經曆的曆史，這段曆史中戲子不是戲子，士兵不是士兵，人做了自己又好像不是做自己，散落一地，才想起撿起那些真實，史詩算不上，但一段日子也盡善盡美的表達到了，他去拍《繁花》，我相信才有真效果。回歸本質，導演的天才畫作使得他會架構，也會講述但唱的故事，他使用油畫、色粉、鉛筆等等材料將古典繪畫的主題層層疊疊的呈現出來，藝術界稱他為模擬現實主義，這也成為影片最有效的包裝手法。