好喜歡第24集，有恩真的是太可愛了。這些心地善良的人溫暖到了我。

如果說音樂作為藝術形式最大的優勢，在於可以掩蓋自己指涉的對象而對其直接進行長篇描摹，又憑著因此獲取的空間而被默許了不守邏輯的權利的話，安東則在影像上複製了同樣不羈的自由度。圍繞一種未被挑明的觸發作兩個小時的展示，而一刻不曾抽離心理上的合理性，紅色沙漠一幀幀割開來看，是迷幻的視覺碎片，一段段割開來看，是迷惑的電影散文，一場場戲連起來看，就是一場迷人又痛苦的現代藝術大展，它無視電影作為敘事工具引導人共情和獲取在場感所必須堆積的細節和元素，反而不厭其煩地幹擾和打斷他們的形成，而把全部被阻礙形成的段落都聚斂在一個擁有強大普適性的背景上，以至於在這個背景上可以隨時進行任意形而上的闡述。細想起來大師手筆又無跡可尋，宛如神之創造。

導演真的不會敘事，他的劇，說好聽了是像散文，說不好聽了就是東一榔頭西一棒子。段落與段落之間鬆鬆垮垮，每個段落平平淡淡，邊邊角角講了半天，氣氛都烘到這兒了，然後哢嚓結束了，基本無高潮。所以《喬家的兒女》雖然有非常狗血的原著故事打底，但是居然還能處處給人不過癮不盡興不抓人的感覺。按原著的劇情來講，戲劇衝突是非常飽滿的，但呈現效果既缺乏一波三折的波瀾感，也沒拍出悠長的意蘊感，兄弟姐妹扶持守望的溫情感也不明顯。可看是可看，但是確實不精彩、不抓人。

驚歎於劇本的想像力，船可以飛起來，跟中國什麽喜羊羊與灰太狼大頭兒子不是一個宇宙的

讓我想起了古早台灣倫理劇，換了個時代背景而已，這是風潮又轉回去了嗎....對不起.....