2010修複版。食人機器，七宗罪罰，末日洪水，人造聖女，大都會的失控，巴別塔的搗毀等視覺衝擊強烈極，猶如看到Otto Dix的動態畫，潛意識的個人混亂與深層次的世界失序並置，貞德與撒旦因機械而共體，克隆造人像是後來賽博朋克無數次討論離身性的先啟。比起腦和手之間的協調者之間這一類看起來靠悟性靠後驗的抽象箴言，個人偏好訴諸電影語言將人們具體的矛盾，具體的痛苦掰開詳述，不然奴役的終結、民粹的敗北、上位者與勞苦大多數看似（在電影中）必然的握手言和未免顯得草率又難以令人信服。但世俗化社會議題或許在遠離寓言式的普世宗教表達，因此一定程度上也能理解大都會重形式輕內容所達到的相對和諧，它是拋出母題者。無論之於科技或是具超越性的欲望，後代對未知發展的恐懼與被威脅感，都共通並在此表現淋漓。讓心裏漲潮的配樂好多。

世界電影史 格裏菲斯 老板大氣! 格裏菲斯也算是“好萊塢之父”吧，除了剪輯上的建樹給好萊塢電影奠定內在文理程式之外，這種死命砸錢的高投入創作方式至今還在影響著好萊塢，而高投入要求高回報，從而就決定了電影的內核必須通俗、普世，這基本就把好萊塢電影裏裏外外的架構給框定清楚了，或許也可以講一句，格裏菲斯是起點，也是盡頭 2022.5.24課本上說這是一部“先鋒派電影”，“今天看也不通俗”，感覺非也，片子內核是很簡單的，就是大愛，隻是形式探索太過學術，感覺“輝煌的失敗”的更大的原因應歸結於它對人類視覺疲勞極限的挑戰，今天看也還是挑戰

科幻的鼻祖，在當時已是難以想象的規模，三萬六千多名群眾演員，許多現代影片也是難以企及。情節縱然有許多不足之處，但無疑是偉大的改革及視覺盛宴，至於主角表演誇張，是因為那個年代都吃這一套

22.11.26_1st_3*_EpsonTW740 宏大繁雜，平行蒙太奇四線並行，轉場搖籃和遮罩染色很奇特，但實在堅持不住沒看完，暫且擱置

太喜歡的一部動畫。玩得一手好梗，談夢想談人生，從青少年角度出發的黑色幽默讓社會問題討論多了一些調侃與向好，焦慮友好。最戳的點在於，無倫D真實的自我是怎樣的擰巴，愛她的人永遠不會離開。