B 幾乎沒有對白和線性敘事的意識流，極簡主義電影，倘若沒有接受電影所想要呈現的東西，就會感到如坐針氈。鏡頭在鋼筋水泥的城市森林與鬱鬱蔥蔥的鄉間小屋緩慢切換，聚焦在康與non的身上，但留下更多的是孤立、孤獨感，情節相對於情緒，蔡明亮顯然更樂意於把電影製作成一個密不透風的現實寫照牆，塞入失落、空虛、欲望、孤獨等多重情緒。對白與配樂的集體缺席反而放大了觀眾的試聽能力，細節被無限放大，窗外淅瀝的雨，康的眼，生鏽的鐵網，公車擠壓阻斷的畫麵。日子在推著他們走，他們卻想要按下暫停鍵，送出的八音盒前後照應成為電影中唯二的旋律，在歡愉過後不可避免的是分離，兩段旋律和樓下的那頓飯表明，他們是隻敢奢望的，時間與生活如同河流一般，不斷衝刷著他們的內心，直到斑駁、滄桑

蒙吉的生猛不僅在鮮活地記錄下驅魔致死的過程，掙紮、絕望、痛苦都無限逼近；然後用輕描淡寫的扭曲一擊致命，體現在警察、醫生和社會上所有人稀鬆平常的講述人間慘劇。

為什麽會有妹妹這個角色呀？

或可說，蒙吉的用意並不在展現這一驅魔事件所反映的一種現代語境下宗教與社會的內在性矛盾，以及在此事件下對於隱秘人性的拷問，因為如果隻如此的話，影片在阿麗娜死去、維克琪雅返回修道院的那個長鏡後即可結束，但最後的被拘及弑母和潑出的髒水則將這種審視放置到了整個羅馬尼亞社會，到處都是罪惡。

就是說隻有顏值了，看了二十幾集還沒在一起。。。