更似呢喃式的誦唱，褪去娛樂的外殼，倒向詠歎；再剝離洶湧的情感，倒向自陳、自辨、自欺、自省——當然不是悅耳的，暗麵的聲音從來不為取悅於誰，卻能激發本能的身體震顫。他們自始即分道揚鑣，Henry在危險的摩托上狂飆（主動赴死），Ann在安全的豪車裏昏睡（被動求生），他的眼裏是傲慢墮落的觀眾，她的眼裏隻有他。一個是世界的具象化身，依據現實的原則虛與委蛇，內裏卻如一麵堅固的牆；另一個是作為愛欲而存在的他者，不斷撞向那堵牆，幻化成鬼魂、木偶、傀儡，等待某一刻的坍塌。我感覺卡拉克斯已看透了所有二人關係的本質，一種風風火火的冷清，如同在夜店中被音樂支配著晃動，燈光亮起的一刻發現他的臉，下一刻又隱於黑暗，然後在餘下的漫長的夜晚裏一直尋找，一直尋找。

張東健在裏麵一點都不爽，好瘦了，還是政宰哥帥，劇情發展的很牽強。

兩個高潮：總統墜機，汽車自爆. 索爾和卡莉真是國家定海神針，什麽事，有他倆就穩了。

政客為了需要，可以做很多無恥的事情

3.5-；Henry形象塑造的別扭（除了告別演出和觀眾對峙那段拍挺好，餘下心理層次的轉折都頗為古怪）和與之對應的舞台化人物設計，才是影片在兩種藝術形式間來回衝撞、情感支點鬆垮的源頭，而非那些跳脫的布景和唱段，由此也削弱了鬼魅外殼下深沉的思考性，使得整個故事被陳舊寓言的巨大慣性所製約，滑向某種模式的勾勒，全靠Carax天才般的視聽創造力才能將人摁在屏幕前。然而炫目的形式雜耍更多也僅止於拚貼和塗抹，未能如以往構建出一個自由狂放又引人深深著迷的世界，此刻再去挖掘當中隱晦而犀利的觀點表達，也成了件勉強的事。