前半段挺好，拍到想讓阿醬唱歌的時候，就對導演這糟心審美拜服了。又得萌萌小偶像，又得會唱歌，這得選誰演能頂得住啊

至少是一個中規中矩符合預期的妓女純愛故事。

個人思考、抗議，再到政府思考、調整，就這樣社會慢慢的適應時代的需要，這才是發展的必要之路。

Kept reminding me of Ted. It’s such a strange fact that only those who cannot bear too much of loneliness have to suffer the most from it.

3.5；基於獻給與烏茲別克斯坦建交的命題作品前提，從受限模式與表達自身訴求的糅合度來講，已屬相當不易；且將前田敦子的調教遠勝《第七碼》，進步很明顯。不同於常見偉光正的獻禮片，本片依舊隱含一絲熟悉的“作者論調”，尤其是鏡頭操控的方式與人物最終執起攝影機的處理。從文化差異入手，貼身繞女主看待外界/自身的視角/態度差異，追蹤一個異語境下的闖入者如何在日常幽微中漸次破文化壁壘，比較清晰的標識有：山羊、歌唱、溝通方式、被拍&主動拍；從表現為黑夜裏恐懼逃跑的排斥感，到誤入歌劇院幻想唱歌夢成真（正好處於影片中段，堪稱心理變化的分水嶺）——恰是被俘日兵所建，可視之為文化聯結的符號；拿起攝影機的歡快，是主動融解釋放的主觀行為，結尾山間放歌與歌劇院段落承接。