劇情片與紀錄片的界限被阿巴斯打破，但依然看得我好困～“為什麽你要假扮導演，而不是演員？”“我假扮導演的時候已經是在表演了”

拍的像記錄片，公路巡親記吧，像買貨郎碰上眯眯流浪記啊，兩個靈魂孤兒的相遇，慢慢產生的父子情深，情愫的爆發在片尾，分開的情緒達到頂點。很喜歡的片子，普通的真情流露就是經典，希望好人平安。

一次紀錄片與劇本戲的非常規融合，一次對正義的困惑，社會不平等和個人身份的沉思，同時巧妙地審視了電影製作的過程和目的。導演將意大利新現實主義的對社會之關注與法國新浪潮的”大腦自我表達“和正式特質相結合，並將整體投射到了革命後伊斯蘭文化的充滿活力的背景中。這部電影打開了一扇窺見伊斯蘭世界之窗，遠比西方電視新聞報道中緊握的拳頭和燃燒的雕像更令人著迷和迷人——這是一個舒適中產階級家庭和一個窮人可以共享對電影的虔誠熱愛，同時法官可以利用這種愛，在嚴厲的法律麵前實現溫情和解的地方。此片為阿巴斯之後進入國際一流電影節鋪平了道路，可謂現代伊朗電影濃墨重彩的一筆。

比假惺惺的不期而遇的夏天好得多啦，這句話要說100遍。真實的環境、真實的人物、真實的情感。導演果然是拍紀錄片的，西北城鄉生活的場景細節如同紀錄片一樣紮實，仿佛借著苟仁和毛豆的遊曆來完成一次對神木建築工群體的田野調查。我和你手牽手同住地球村，不需要做過多解釋，這樣的對比就形成態度表達了。談不上是深刻的批判，蜻蜓點水剛剛夠，導演似乎也誌不在此，落腳仍是人物關係和情感。

來個高清版，讓我看看他雀躍的奔跑姿勢吧