是枝裕和最高傑作！！！！！！！！！！！！

全人類懷抱理想主義期許的千禧年，紐約雙子樓還未及在廢墟中掩埋世界主義之夢，哈內克就已相當超前同時極端冷靜地預見了注定降臨的一切——這可能是今天回看這部電影時最大的觸動。哈內克身上濃重的知識分子氣息，決定了其對全球化的觀察透著強烈的悲觀主義傾向，每個人都深陷孤立無援的處境，盡管置身所謂人類之都的巴黎，多種族、多階層地混雜在一起，人們依舊缺失共情和信任的能力。這是全球化進程與後工業媒介時代之間根深蒂固的矛盾，也是如同電影本身碎片化結構方式一般的斷裂之處。片頭和片尾的隱喻相當尖刻：人與人之間的交流，也許本身就是荒謬的。

毫無關聯的幾個人因為一起犯罪事件聯係在了一起。手持攝影帶來強烈的真實感，隻是這個題材對於是枝裕和很難有發揮的空間，故事還是略微悶了些。

矛盾不在於膚色不在於移民，而是我覺得你瞧不起我，我也就瞧不起你，所有人的神經都極其敏感，劍拔弩張用刺包裹著自己，各懷鬼胎各有所圖，本質卻也沒有什麽壞心眼；他們會聚在一城的狀態，就好比，打鼓不在一個節奏上就像打架，打齊了會配合了就能奏出樂章，可是始終都有打不好的一些人存在。比諾什隨隨便便熨衣服的長鏡頭很平淡日常，卻萬分抓人。

實驗性過渡時期 從生死的宏大思考轉變為探尋個體心靈的脆弱無助 後期對生活細節追求與柔和細膩的創作風格呼之欲出 有它才有《無人知曉》