因果糾纏的兩樁謀殺案，愛情升華了所有罪惡。讓娜·莫羅如幽靈般遊蕩在巴黎夜色中，有種莫名淒清的美。為啥大師們的處女作都這麽厲害~~~

其實我完全…………呃不過聽說這是一部大師的大作，不打五星會讓人懷疑我的品味！

天分這種東西真的是很讓人嫉妒的，比如處女作就能拍出如此成熟的作品的路易·馬勒...在粗糲朦朧的巴黎夜晚遊蕩的讓娜，配上邁爾斯·戴維斯孤寂疏離的小號 是最浪漫而陌生的巴黎 是新浪潮最美的開端~

放牛班的春天+陽光姐妹淘的日本版。整個片子手法都動漫化，人物誇張的表情和那些離奇的笑點（比如胖妹吃雪糕吃到裙子裂開騎單車的路人滾下山坡）。節奏把握得很好，鋪墊也足。但是一切都過於平淡，就像文火慢燉一樣熬出來的。如果增加一些男女主角的情愫萌芽或者團員間的矛盾整部劇會更有張力。

＃CC＃路易·馬勒處女作。［Film noir］經典的低調布光、不平衡構圖、令人眩暈的攝影角度、夜間拍攝的外景、極深焦距的視覺風格都能在影片裏看到。另人印象最深地還是在Miles Davis的藍調爵士小號聲裏，讓娜·莫羅慵懶迷離的街頭踟躇（似乎亦成為安東尼奧尼《夜》之前奏）。 影片裏蠻多［封閉的空間］意象，如電梯和汽車，不但恰好限製了觀眾的視閾，也讓角色們無法靠近（影片裏男女主角從始至終都未見麵）。錢德勒筆下的偵探馬洛就喜歡汽車，因為“可以盡情地享受不受幹擾的移動的孤獨。”但角色們急轉直下的命運也是通過汽車，汽車的［連續性］似乎給人一種［自由的幻覺］，而此種現代化的反諷在於影片結尾：攝影的瞬間場景反而顯影了［真實］，並讓他們緊緊地靠著一起。