研究文革，學習如何增強文化軟實力和輸出價值觀：傳統文化是不行的，傳統文化是女性的，是被觀賞、被想象的，像日本文化西藏文化那樣，被拿來當做“東方”保護和把玩的。文化是要創造性的，“史無前例的”，文革中的破壞，是打破自己的東方想象。

有些拖遝，不少地方透著一廂情願的書生氣。主題其實是平均化社會裏貴族精神的失落。來自匈牙利的伯爵、考古學家，因為取了德語名字被英軍誤當做間諜，用測繪數據與德軍交換了一家英國產的飛機，卻在飛過德軍上空時被誤認為盟軍而被擊落，落地後因為講英語，又被稱作英國病人。奧匈帝國貴族精神的餘暉在國籍兩字中消失散盡。 講“身份”的宿命和限製的電影不少，《與魔鬼共騎》講的是，一體化社會的邊緣人想要尋求身份認同，卻發現放下身份，才能接近自由。《拉孔布•呂西安》的主人公利用身份和標簽，向壓迫者靠攏，最終在階級體係崩塌時，與之共隕。《過客》想要拋棄身份，成為另一個人，卻終告失敗。

從頭悶到尾，劇本有硬傷，褒曼的表演也太用力，有幾個鏡頭她美豔的輪廓映在昏黃的日落下，都會感慨美人遲暮

如果說畫麵是血肉，配樂就是支撐的筋骨，有條件一定粵語場。門檻蠻高，在點到即止的曆史洪流中，有相當多的細節需要觀眾腦補，但get到真的很開心。貫穿全片的爵士樂極佳，與精雕細琢的布景構成近年最佳港片體驗，全片間歇性的精彩，燒鋼琴的鏡頭和春夏的曇花一現真的很適合回憶，香港電影這個時代有翁子光是一份福氣，他在構建自己的《巴比倫》

這部略不喜歡哎～因為最後那個邊境之外的地方居然住了一個怪物，好沒勁啊！！