所有民國片最後都會變成抗戰片 有一說一 服化道不錯子 更多細節也很抓我 但就是差點意思

隻有庭審的過程是唯一記錄的部分，其餘都是“再造”，所有人都在以演員的身份扮演現實中的自己，然後在鏡頭前“重現”案情。因此，在電影中，所有人都是生活中自己的複製品，即“贗品”。二十年後，阿巴斯又通過《合法副本》把贗品的意義（尋求原作的過程便是其價值之一）給重新複活並定義了。神作。

阿媛這個角色真是太討厭了，他姐姐阿鳳都比她好幾百倍，阿鳳賣身被迫無奈，無小節而有大義，這個阿媛，隻會裝弱賣慘還道德綁架，演員長的還苦，怎麽選上的上海小姐？

神作！阿巴斯對元電影的革新在這部裏體現得最為明顯，即不止是結構精巧、形式新穎，也將元電影的形式與情感緊密相連，以形式喻情感。反複的NG形式，每一次對於主角二人都有著微妙的情感變化。文本相當複雜，戲裏戲外虛構與現實同時並進，強調「生生長流」的虛構性(台詞安排之嚴謹、「何處是我朋友的家」兩位小演員的出鏡等等)以及地震後的紀實性，隻有在樹林中阿巴斯出鏡的一瞬將虛構和紀實同時打破，即所謂“紀實”部分的導演也是戲劇中的一部分，從而使影片進入了另一維度空間內。最後一鏡這個著名的大遠景長鏡頭與「生生長流」最後一鏡有著緊密的內在關聯，情感張力極強。阿巴斯的每一部結尾都是那麽牛逼

古稀之年，如此赤誠，純淨。感動。