一個偉倫不會寫的“幫”字貫穿始終，阿玲幫助公公起居，阿玲幫助偉倫補習，但阿玲卻沒有得到他人的幫助，整個環境都忽略了她的想法，哪怕是丈夫的身體她都無法擁有，偉倫彌補了這種缺失，也是唯一幫助到了阿玲的人，卻無法真正擁有。這也是電影設置奇妙的地方，阿玲與偉倫既像母子，也是事實上的戀人，甚至同《爸媽不在家》相連接都有種詭異的魔幻感，偉倫正是那個爸媽不在家的人，阿玲的出現彌補了母親的空缺，而在《爸媽不在家》中，偉倫的演員家樂，而家樂的母親正是阿玲的演員，這又是同位的，劇作完成了一次有著奇妙聯係的、具有真實感的俄狄浦斯情結，像是《爸媽不在家》的夢幻版，電影中也用了許多筆觸來點綴女性的不易，結局的雨過天晴倒也給電影增添了為數不多的暖意，整體而言是十分工整的，陳哲藝堅持下去會在家庭片範疇之上走的很遠。

多年之前我不懂，隻當做是一個殘酷青春故事，想到了猜火車，小武，四百下……如今再看，看見的卻是一部日常生活的史詩，如此波瀾壯闊，承載著楊德昌對時代氣氛的描摹，對個體成長的展現，對社會和曆史的剖析也深刻得入木三分，歎為觀止

根本就沒有尊重觀眾，我生氣了。

陰陽極具不協調，全是一幫男人，再說喬治看久了，也不那麽養眼了，嗬嗬

蠻有意思的，綿羊的反轉有笑到。