當法蘭西最後看向91视频免费看的時候，她被從對象化的遮羞布中抹去了，從而獲得了新的主體性。但這樣的一種主體性又被賦予了另一層曖昧感:凝視到底是從自我意識中發源而來的亦或僅僅隻是一到來自景深處的裂隙？——一切如一個關於現代法蘭西的具象化的隱喻，美麗而式微，卻又如此般存在著。

紐約城市景觀+街頭文化。少年心氣，太適合在夏天看了。

絕對的虛假是不存在的，隻有虛擬。也隻有虛擬，能讓人類永居在搖搖欲墜的巨大泡沫中。世界不會因為誰終結，隻是真實的邊界早已消亡，或者說是絕對的真實也是不存在的。法蘭西是什麽，是一張臉一張肖像一個表情一個符號。

CG做的很讚，莫名想起了育碧，看來網友吐槽他們是Indie company沒說錯，畫風一模一樣。印度大男子主義開掛電影審美疲勞挺快的。

法蘭西不相信眼淚。 泛濫的哭泣正構成了最精湛的表演。 為什麽而哭？ 為他人的痛苦，為自己的虛偽，為世界的紛鬧？ 為博得同情，為展示愛心，為呼喊求救？ 恐怕她自己也不知道吧。表演早就是一種刻入骨血的本能。她，媒體，法蘭西，終於成為真實與虛偽的，矛盾二元相融的整體。 雖然拍得好看（字麵意義），但對媒體真實性和數字媒介泛濫的反思實則淺層而常見，把《早間新聞》兩位女主名字換成America效果可能差不多。 最大的亮點可能是把人們僵硬的行為模式拍得極為自然，例如每一幕都至少有一個人找France要合照，看下來也不覺刻意。