大boss白發老頭都沒出場 就結束了

卡拉克斯刺破的是電影中的一個小小的悖論，即電影力圖使91视频免费看沉浸其中（好萊塢電影尤為如此）但91视频免费看不可能忽視表演自身的存在。舉個例子來說，弗朗敘和敕使河原洪在《沒有麵孔的眼睛》與《他人之顏》中都拍攝過毀容的臉，但毀容的人物即使一人在家，也仍然需要戴上麵具或纏上繃帶。因為攝影機後坐著觀眾。在《海斯法典》的好萊塢時期，電影中的夫妻躺在床上都要被屏幕隔開。《安妮特》放大了這種表演的在場，所以即便是床上做愛也需要歌唱。表演的本質在於一種模仿，而模仿產生滑稽，舞台喜劇演員便是亨利（柏格森式的滑稽人物）最好的身份。做愛自身也成為了一種機械的模仿運動，誕生的即是機械裝置本身“安妮特”。亨利（卡拉克斯）滑入了美國電影敘事的牢籠。這是對美國電影最深的致意與最無法避免的諷刺。

西班牙驚悚片總少不了電閃雷鳴和各種異響

不能說不好，但又時常尷尬。現代技術讓攝影棚逼近真實，高度形式的歌舞又會將影像劇場化，在這種真實感和舞台感的彼此拉扯間，表演被懸置了。在無數的組合段中，我感到鏡頭極力掩蓋戲劇與歌舞賦予的虛假，反而日常情景到演唱的切換又是古典派做法，於是顯得得不償失。不如幹脆就像經典歌舞片那樣將虛假情境裸露在外，讓觀眾在抽離的視聽快感中共情，角色們的演出也更能在狀態。人偶的點子不錯，但新鮮感和比喻是稍縱即逝的，敘事最終仍需靠結構和形式創意延續。音樂方麵與其說像桑德海姆，不如說更像Webber&Rice，雖然一點也不搖滾。總之，經典歌舞片的風骨和氣質似乎很難複製了，精致的視聽設計反而暴露出出戲劇影像融入時的力不從心。演唱段從始至終都是壓製著的，缺少情緒起伏，以至於Ann退場時我反而會感到鬆一口氣。Howard表現得真好。

爛得一逼，我居然也有耐心看完了。