在電腦上看“用電腦拍”的“主角用電腦偵破案件”的懸疑電影。一場家庭慘劇還好是好的收場，完蛋的是兩個罪犯，這已經很完美了。美國app，what's App 是沒有朋友圈的微信，Twiter 是微博，Facetime 視頻聊天軟件，Facebook 是朋友圈，知道這個會稍微明白點內容。 《網絡迷蹤1》是好父親追蹤女兒下落，《網絡迷蹤2》是女兒逃離壞父親魔掌，第3部好歹來個母子什麽。父女情深，母子天性…

[萬瑪才旦補完] “藏地新浪潮”開山作，四字叔叔真是出道即巔峰……釜山新浪潮輸給張律也沒話說……這部比短片版成熟多了（而且終於明白片名是什麽意思了），而且發現萬瑪才旦對媒介的關注是全方位的：電視（劇，新聞，晚會）、廣播（歌）、錄像（港片）、藏戲（這隨便打破第四麵牆真是笑死我了）以及音樂（disco→所以後麵拍[喇叭褲]也太邏輯了！）。跟[高山上的世界杯]其實沒啥直接關係，充其量是參考了一個運電視的動機，但從調度（尤其小喇嘛給小活佛送光盤那段）而言顯然直接來源是阿巴斯，準確說是[何處是我朋友家]。阿巴斯式的重複-大遠景-孩子戲被萬瑪才旦極好地化用。內置的[智美更登]藏戲也是太奇妙了，直接聯係導演下一部作品。以及，扮演三妹的是楊秀措。

那種“日常生活中的政治”的顯形，無論是電視節目和廣播裏的車軲轆話，隔壁桌同事壓低聲音交談，還是酒吧女廁所裏的塗鴉。沒記錯的話感覺看的兩部BFI出品（Blue Jeans和Saint Omer）感覺都納入了大量的文本，告訴觀眾女人女同性戀是被同樣紛紛擾擾話語困住的，外部是層層疊疊如銅牆壁壘的“規範”，內側是同樣層層疊疊如芒在背的“反叛”，沒有辦法忽視自己的感受就沒有辦法忽視它們的顯形，無法自我確立為存在更無法認為它們無足輕重。然後也很喜歡配樂，流水般承載著綿延不絕的情緒，潮汐般一起一伏。順便感覺，看到開頭主角和女友賴在沙發上吧唧吧唧地吃杯麵，露出那種有點孩子氣的表情，對比在學校裏那個很有精神但拘謹的狀態，就知道這種雙重生活她撐不長（笑

這一部的風格好像阿巴斯，以小見大。樸實的記錄，山間來回奔跑如同《何處是我朋友家》，也從中看到了外來文化和藏族傳統文化之間的碰撞。去了拉薩回來看這部電影，更加感觸他們信仰的力量，如同靜靜的嘛呢石，安靜從容不作秀給他人看。

7分。bug多了點，挺扣分的。