拍得還挺正的。建議搭配America’s Great Divide一同觀看，效果更佳。

如果不了解第三帝國的曆史，那麽多人物看得應該挺迷糊。被鬼畜區玩壞的元首的憤怒以及由此而來圍觀又敗興而歸打低分的人，還是算了吧……最後的12天地堡內外是兩種煎熬，地堡內尚能用酒精麻痹自我，平民卻隻能直麵血腥的戰爭現實，鏡頭的切換非常絕。印象最深的是三名醫生，Dr. Ernst-Robert Grawitz意識到戰敗後集中營的實驗必被糾責，選擇在全家人共進晚餐時用兩顆手榴彈了結一切。Dr. Ernst-Robert Grawitz國防軍撤退時選擇留下陪同普通市民。還有總是在手術台上的Werner Haase，白色工作服上大片血跡仿佛像是屠夫，他的職業操守讓人不得不感慨醫生的偉大。希特勒至死也沒有離開柏林，帶著極端的社會達爾文主義，藐視生命，“我要留下來爭取勝利或接受失敗”。

看了此劇以後最大的影響就是，更加深刻地確定了，我真的就是個地地道道的左派。

終究隻是個童話而已……不過影片中最讓我動容的是威利回家時，原來鱗次櫛比的房子隻剩下老旺卡那孤零零的一座，他始終不肯搬走，隻是擔心兒子找不到回家的路。

電影可以“搶救”，但曆史呢？故事本足以清洗遺忘的沙塵，剝開記憶磨損的臍帶，但卻被隱去來由，懸置在曆史的真空之上。張丟失的膠片隻是提醒了這批能夠自行腦補的觀眾，他們的數量為何逐漸稀薄，且行將更加稀薄。但是難道被搶救的就真的是電影嗎？膠卷上映著空洞的集體高潮，權力的輸出輻射，被時代壓垮的少女，破落人家爭搶的裝飾，唯獨缺席純粹的媒介本身。這部手勢暗語般的電影如果證明了什麽，那便是“電影”（及其隱語：記憶）在這片大陸存在的不可能性，與其說是電影的遺書，不如說是決斷的信條。“兩年後"，不男不女的小混子梳上姑娘的辮子，滿臉汙泥的逃兵穿上了白淨的褂子，兩人相見麵帶笑意。諂媚的乖巧叫人惡心，但你國標準下的“電影”在這一瞬才宣告誕生。