國產電影這幾年幾乎年年有一部能讓人足夠驚豔的罪案題材，而且清一色的科恩範兒，荒蠻鄉野加邊緣人物眾生相加多線敘事閃回倒敘插敘平行，無一不閃耀著濃烈的中國式荒誕氣息，追這片子要說劇本方麵其實已經算比較大路貨了，直到張譯一登場這片子的燃點一下子就開始飆升，到最後完全炸裂，笑慘了都。

淺談一下，個人覺得是目前拍得最好的一部了，無所謂原著如何，但拍出來了金、瓶、梅三部曲，雖然有所簡短，但其意以達！真可謂楊思敏後再無潘金蓮，單立文後再無西門慶呀！同時也印證《金瓶梅》為何稱之為奇書的緣由了，它可並不是因為他淫穢，而是集社會、色情、人性、欲望、貪婪等等於一體，其中一個很濃鬱的就是體現了當時的社會背景，權勢謀略，西門慶可以說很聰明，但可惜劇中沒做過多表述，他集財、集權也沒有演繹，反倒是女性的鬥爭和善於惡的鬥爭展現的玲離盡致，權勢欺淩百姓，這是亙古不變的，也是眾多電影表達的題材，但反應女性遭受封建迫害的就不多了，女性完全依靠與男人，更是男人們的貨物，是把玩的對象！最精彩就莫過於“後宮”之戰了，這也是撐起了全局的中心，但中心的中心就是春梅了，詭計多端，心狠手辣，最糟心的就是潘金蓮了

盡管我已經是成年人了，卻還是羨慕瑪蒂爾達帶領著其他孩子有對著不公平的事說【不】的勇氣。原版在疫情前看過現場的，也是轉眼間就三年了。

跟一豆友小姐姐聊到“亞洲第一美胸”楊思敏，趕緊把這部神作標記一下！你可以永遠相信賴水清的審美，一個馬景濤葉童95版倚天屠龍記，一個楊思敏單立文96版金瓶梅，我淪陷了，從服化道到音樂（用的是德國Oliver shanti的一張中國風專輯Tao)都極盡偏老莊式的美學旨趣，將古典中國式性愛從場景到身體表達皆浪漫影視化，也在我心裏豎起一根兒精神支柱。我的男神單立文也他媽的好帥，演過五次西門慶，這麽多年我都把他當性幻想對象。

唱歌！不要唱台詞！不是給台詞隨便附上個旋律它就叫歌。任何不理解這一點的導演拍出來的歌舞片都會是個災難。小演員演技浮於表麵，擠眉弄眼表現出的凶狠和輕蔑看得我尷尬到腳趾扣地。唯一的亮點是艾瑪湯普森