OMFG，大衛•O•拉塞爾怎麽會令人失望！匯集了我最喜歡的男演員、女演員、女歌星，堪比好萊塢春晚，奧斯卡小金人兒集錦，視覺、演技滿足！故事懸念留到了最後，歌頌了醫生、護士、律師三人間偉大的友誼，導演最擅長的愛情觀、價值觀輸出更是表達得不能再直白了。阿姆斯特丹，是人生中一段最美好的回憶，是理想生活的烏托邦，經曆過才想擁有；而直麵現實，建設更好的國家和世界所需要的勇氣和決心，離不開牢不可破的友情、基於選擇的愛情和神聖的責任感！

實在有些不可思議，今年的金熊頒給了這樣一個空想主義傾向的《無邪》社會。和許多發展中國家的境況不同，伊朗電影的現狀已經逐漸走出了對「邪惡」進行曝光的初級階段。索拉羅夫這部有著明顯遞進關係的四段式影片就是最好證明。車給人一種安全感。按阿巴斯的說法，它是觀看和沉思的最好場所，便於無盡的談話及與自己的內心持續對話。影片中的四個故事無疑都與車有關：一名《下班後》開著車回家的獄警，一個越獄後乘著車在城市中奔馳抑或在森林裏徒步的鬼魂和一個在沙漠裏沒駕照卻又平靜地開著車的醫生。十分欣慰的是，柏林的最高獎頒給了這些沉思者、流亡者和拓荒者。他們開著車或者乘著車要去哪裏？不知道，或許和《弗萊徹夫人》一樣：去到一個沒有父權製的地方。或許像阿巴斯所說，對車的感情其實是對路的愛。從一點挪動到下一點，在伊朗文化中很重要。

女主因丈夫和孩子出事故離世而厭世，獨自前往深山小屋居住，切斷一切聯係，屋被熊進屋破壞了，沒食物也不會捕獵，在屋裏被獵人救了，教會捕獵，建立一段友誼，後來獵人來告別說一段時間都不會來了，過了一段很長的時間，女主下山找獵人，說獵人從未離開這麽久，找到獵人，獵人患了咽喉癌晚期，獵人跟侄女打賭說女主會下來，從100美元升到200，女主看望完被女主稱為尤達大師的獵人準備離開，獵人說很抱歉當時自己喝了酒，女主說他們是在派對被射殺的，最後女主打電話給閨蜜，有了活下去的勇氣

劇本有比較大的硬傷，台詞矯情且難以贏取共情，剪輯稀碎，配角全員工具人，從文淇扮演的小偷、到橋邊偶遇的父女、朱時茂扮演的醫生……所有人都是在想用的時候突然出現又突然消失。但是兩位女主角老師演得實在是好，許多地方都讓人潸然淚下。“媽媽是大海，而我是水滴。”母女題材的電影永遠可以賺到我的眼淚。

選擇這樣的故事開始導演生涯比較巧妙，發揮單個人物的強項，剩下都交給環境。不過這個故事實在過於老套，處理個人情緒的方法是遠離人群，最終也是運氣好遇到好人吧。