看完覺得混大城市的新疆人和吉普賽人有點像，有人為他們拍電影嗎

《冷血驚魂》是身體向空間的不斷延展，那麽《苔絲》則是一種被視為身體的空間意識，就在那場創傷性的，苔絲與亞雷克的“強暴”之後（就在“關鍵時刻”，維多利亞式的，象征著道德的濃霧恰逢其實地到來，波蘭斯基不僅複刻了道德律令掌控下的含蓄創作，這一幕的消失也證明了它將不斷出現），波蘭斯基使用了一個相似的，以空間為主導的，情色與恐怖並存的場景：苔絲將自己閉鎖在房間之內，亞雷克在外麵請求進入。影片也對應著苔絲本人的不斷自我閉鎖——現代主義的創痛。 波蘭斯基版《苔絲》的問題和它的優點一樣明顯，他過於沉浸在對於情感的描寫之中從而令劇情成為了倉促的表演。

"美好的東西總是稍瞬即逝，記憶，是建立在經驗之上，也就不可避免地失掉了本來的色彩。人生最大的悲哀也許不是看不到美的東西，而是看過之後，再無法忍受不美的東西。在你與某人某物相逢之際，就已經預見到分離的痛苦，那麽，你一定是愛上什麽東西了。" 　　

Ed被木樁破胸的vision最後抖得虎頭蛇尾，還以為會有更驚險刺激千鈞一發的場景呢，結果有點逗你玩的趕腳。Ed被鬼調戲被叫Eddie/Edward也是瞬間出戲(我本命在家裏就是被叫Eddie/Edward，在基友家被叫Paddy/Pat，就是演Ed的PW本人生活中可能有的昵稱，什麽鬼啊)。全片就是秀Ed這對神棍夫妻的恩愛吧。這類恐怖片裏最恐怖、也最貼近普通人生活的橋段依然是睡著後“醒來”的鏡頭，這也是我拒絕恐怖片的原因，我能控製自己清醒時不害怕，但無法控製夢境，而且特殊體質太容易日有所思夜有所夢了。

階級的隔閡，藝術的緬懷。拍攝現場出現時還是被震了一下，戀愛的犀牛。