後麵就開始不知道怎麽弄胡編了

除了鏡頭從火車站台夾手男人轉為偶遇逝者運用了移動長鏡，其他每個場景都采取了固定機位深焦長鏡：這樣做的好處不僅可以寄托安德森獨有的空曠，冷寂，僵屍化動作的喜感，更能凸出一股冷峻的上帝旁觀視角，與影片強烈的簡約性冷淡北歐風格不謀而合，深焦延長景深，使觀眾可以在人物的動作和言語之後捕捉到幽默諷刺，不符合常規的景象：釘子鬆動後搖晃的耶穌，堵車過馬路用鞭子抽打的遊行者，結尾如同僵屍一樣冒出穿行的人 幽默諷刺的喜劇效果實際帶著徹骨的冷意。信仰缺失的年代，尼采說，上帝死了，然後他也瘋了。片中的詩人瘋了，麵臨精神和肉體的瀕死。商人狂熱地售賣耶穌，賣不出去又把它拋棄。普通人努力把耶穌看做一個好人而不是神，教堂神父一邊吃食物一邊做禱告抱怨世俗，女孩最為祭天之禮，殺戮和冷漠橫行人間。越是荒誕的喜感，越是悲哀的人世

生活還是需要讓人熱愛下去的勇氣的，遇見男主後，她再也不是唯唯諾諾任人欺負的吳會長了，越來越追隨自己內心，讓人感動QAQ兩個人對鋼琴的熱愛真的是心靈伴侶了。太好嗑了😭

基本上很像 《假結婚》

2014，口味略偏，看完第二集即被深深吸引，編劇，故事，人物，各個飽滿豐富真實，音樂大讚，即便是樂盲，都會被劇中琴曲帶動，隻能說編劇太厲害了，劉亞仁的演技完全超越劇中所有老戲骨，又是大讚～