那麽多年過去，現在看還是很搞笑

不告密的自由才是最大的政治自由！

“不論是影片所呈現的曆史內容上，或是呈現的形式上，《戲夢人生》均極力避免提供一個中心化的曆史觀。《戲夢人生》裏的布袋戲與其他的戲曲不僅沒有京劇在《霸王別姬》中的國族地位，也不是永恒不變的藝術形式。他們就是如李天祿這種百姓的生活。而這種生活所呈現出來的曆史，即是瑞南口中的那種會‘記起’國族整體原是虛構的曆史研究。”

我覺得這部影片創造出一種新的視聽感受：一種不通過表演而完全通過屏幕與剪輯而讓人感同身受的情感力量，尤其是網絡兩端不同人的溫情、喜愛、焦慮、恐懼等各式各樣的情感通過盡在不言中的屏幕信息傳達出來。片中人物通過屏幕互動，電影則通過銀幕與觀眾互動，這種拍攝方式感覺很適合VR影片啊！

100個固定長鏡，聽曆盡滄桑的李天祿自述往事，凝望台上的布袋戲演出，注視著留白式的場景表演，三個部分構成一部你腦海認為的那段故事。侯導由這部開始從寫實路線轉向自然主義的調性，並且愈發注重電影的空間感、構圖與場麵調度，可以看作侯導的轉型之作。