通常的導演，把紀錄片拍得接近電影。非常的導演把電影拍得接近紀錄片。這樣更增強了電影的真實感。同是影迷，看的過程會不時會心一笑。《橄欖樹下的情人》中的盆花又出現了一次。男主的名字也是。 終於補上去年錯過的這一部，誕生於對自己有特殊意義的年份，作為給自己的生日禮物。 20221029

看到最後感覺像動物世界裏老少雄性動物爭奪權力，電影裏女性雖然鏡頭少，但是至少幹點實事，互助無息貸款

構圖好，阿巴斯的每一個鏡頭都精心設計過一樣，電影助理為奶奶拎水上樓時，鏡頭裏左邊是樓梯上被塔赫莉粗心丟下的書 右邊是幾隻啄食的雞，中間是女人上樓隻留下的腳跟。還有她臨走前請求借一盆花的構圖。幾乎能回想起來的畫麵都很完美。劇情設計也好，從未發生對白的一對“情人”的出現和矛盾的產生與這場震後的電影拍攝環環相扣。甚至最後隻出現不到十分鍾的音樂也恰到好處。 電影沒有正麵提起那場地震，但處處都說到這場災難對人們的傷害，甚至用來當做男主不會說話的例證。這也許是深藏在這部略顯輕鬆的阿巴斯電影背後的悲憫。

我的眼淚，就像那十八天的雨一樣…… 題材空前絕後、拍攝製作無可挑剔的代表。從清晰的脈絡中看到的不僅僅是一場地獄難度的國際人道救援，還有無數經典而精彩的對照：自然與人類科技，信仰與信念，小眾邊緣與光環，悲觀與“冒進”，風險與收益，愛情，親情，友情…… 也許這個行動並不能完全改變所有5000個人的人生，但遍及我個人的貧乏經曆，再也找不到人與人靠得如此之近的時候了。 敬畏、勇敢、相信，擁有這三個品質的人類群體，在高等外星人觀察員的眼中，大概沒那麽無趣吧。

讓我回想起去年讀昆德拉時初次意識到非理性時的震撼感。為每一個行為尋找一個動機，就是把這個人本身框在一個基於因果關係的完整事件的囚籠裏。在整個事件的表達中，最出眾的是，“動機”的原始概念被取消了，薩布奇恩讓法庭接受了一個並非是為了罪行而準備的邏輯，這個邏輯是行動的，而罪犯想要證明是藝術的（在我看來，阿巴斯在對鏡頭的布置中也透露出這種觀點）。