記住一句台詞： Trust me, wealth brings its own particular kind of suffering。深以為然。當下咱們能見到的sufferings，要麽是財富帶去的，要麽是追求財富帶去的。

很喜歡的題材，但是沒講透的感覺，不太過癮

李安特別認真，對啟發過他的電影大師，如胡金銓、伯格曼念念不忘，而且不是那種泛泛之談，講的特別細致。究竟胡金銓好在哪裏？大空間中的微小人物在行走，很像中國畫，小空間內的“折騰”。還有中國電影不像西方重視情節，而是注重氣韻（mood), 難怪王家衛那麽受西方推崇，因為他很東方。空間處理上，不同於西方突出的是人，我在這個空間裏如何如何，東方是人把自己放置在這個自然中，找到自己的位置融入進去，而不是突出自己。他對明史很有研究，博覽群書，服裝是有考據過的，細節都對，即便今天，估計也沒有導演這樣做，也做不對。胡導演拍的是“藝術”而不僅僅是娛樂觀眾，想起到傳承傳統文化的作用。文化大革命使得中國文化停滯了至少二三十年。他自己的《臥虎藏龍》借鑒了很多，玉嬌龍代表了一種性別壓抑，在《喜宴》中發出了“ 五千年的

欲望的達成，很可能不是以你想象的方式，是福是禍？

獵熊捕鯨 因紐特換阿伊努 都有魂歸 都有神明 都有標本 這種種既視感在第三集過後就各種降分減格了 …… 當然吸引人的地方還是不少的 真景色 前半段的景別和鏡頭內的移焦粘合了動作質感 在一個 opium tincture 還是 laudanum 的時代 一個還用 Guinea 金幣的時代 充滿了 absinth, blue vitriol, calomel, spirit of squills 等等好感加持元素的呈現 標題都可以 他人即豺狼 但是拔高了逼格卻沒能在人物上給出更大氣的托穩感